用复杂手法讲了一个简单爱情困境:如果两个人都明白开启这段恋情最后会以背叛欺骗分离收场那还有冒险的必要吗解决这个困境并不难少一些贪欲及无谓的自我原谅便能在离别时不至于使情人的热恋照片染上污色但一方不愿意改另一方甘愿自我欺骗那确实也只能像结尾那般:fake it until we make it. 镜前的热吻是双方在心底留存真爱的虚假影像以便后续的自我麻痹这部影片中安托万的自私与背叛习惯一览无余交换温柔韩国是片尾30岁安托万的热吻与12岁安托万在离心机器上的失重的跳切挽救了安托万作为爱人的可信性特吕弗的一篇影评从“等值性”这一观念抨击了作家电影但本片中对于安托万前四部的过度运用也是另一种形式的作家电影观众不需要看到对白中每个过去时的场景
法国电影大师展@大光明 像千年女优一样永远在奔跑总是在追寻的男孩 “All you care about is boy meets girl. Afterwards it’s all downhill. 你需要一个妻子、情人、妈妈、保姆我不能做全部这太难了” 终于出现的女孩们的视角 穿插了一幕幕满是怀念和爱情的前度闪回留下像是和安托万们一路走过半生般的感动和怅然让人不由得和日落四部曲做比较撇开玫瑰镜片的安托万系列更直击爱情和人生的本质也更让人悲伤绝望最后交换温柔韩国伴奏下拥吻的安托万和莎宾开启了新的一轮走向凋零的轮回但可能这就是爱情整个系列太棒了真正伟大的作品投向男男女女、花樽与花的不应该是批判而是悲悯